TERCERA LLAMADA


20 junio, 2022

+EL ACTOR SE PREPARA Y REPARA
+UN TÍTULO NO HACE ACTOR A NADIE
+ANA OFELIA MURGÍA ACTRIZ

Por: Carlos Arturo Corona/NOTIVER

Cuando se habla de talento escénico, se habla de varias disciplinas que configuran a un grupo de personas, que aportan a la creatividad de un proyecto. En esta Tercera Llamada y a petición de mis lectores, les voy a presentar una entrevista que me encontré en los archivos de mi Biblioteca y que data de 1991. Es un regalo para los que se dedican a teatro y para los fervientes seguidores de los actores con talento. Su nombre es Ana Ofelia Murguía, grata compañera de Loló Navarro. Y a mí en lo personal, fui y soy un admirador de su desempeño como actriz. La he visto en espectáculos que han marcado mi vida en el arte y la tengo en mente, como una maestra en cada actuación que realiza. La entrevista se realizó en la revista Escénica a cargo de Cecilia Olivares.
-Ana Ofelia Murguía.-
Yo entré a la carrera de actuación por casualidad; un novio mío que tenía una mamá actriz, me llevó al teatro y cuando vi que los artistas eran de carne y hueso, me dieron muchas ganas de estar arriba y ahí descubrí mi vocación. Me metí a la escuela de Soler en la Anda, porque yo no sabía nada de nada y no faltó el sesudo, que me recomendara la academia de Soler porque decían que Seki Sano era para las estrellas. Tuve que pasar un examen de admisión, y yo que pensaba que tenía talento, me di cuenta que todos habían pasado el examen. Tuve la suerte de que Seki fuera mi maestro y de ahí me pasé con él a Bellas Artes. Se puede decir que terminé la carrera, aunque todo era un desastre, Seki tuvo que irse del país por esa época. Yo considero a Seki mi maestro, él fue quien me dio las bases para todo lo que he hecho después, aunque también estuve con el maestro Salvador Novo y el maestro Fernando Wagner que daba clases ahí. No salíamos con un título; antes se necesitaba sólo la primaria para entrar, ahora exigen la prepa, antes era como un oficio, ahora sí se considera una carrera. Seki siempre decía que un actor no se puede titular, un título no hace actor a nadie, porque lo que es cierto, es que se necesita estudiar siempre. No puedes decir yo ya sé esto y siempre voy a estar muy bien, me aprendo el papel y me subo y ya. Sucede lo mismo con un pintor, tampoco tiene título, el reconocimiento que logre será a través de su labor, de su carrera. Durante mi primer año en la escuela de teatro no participé en obras, el segundo año un compañero me recomendó con Xavier Rojas para el Teatro de la Juventud Mexicana, que era un teatro Trashumante y esa fue la primera en la que partícipe. Nos fuimos a la feria de Aguascalientes con ella, después pusimos una obra de Carballido y después mientras estudiaba, me recomendaron con Fernando Soler que salía con su compañía al sur de la República y me fui con él. En ese entonces me daba un poco de vergüenza subir a escena; ahora me doy cuenta que fui privilegiada porque yo trabajé con candilejas y concha de apuntador y con unos decorados, porque eso eran, de esos de principio de siglo trasnochado. La obra más moderna que llevaba Soler se llamaba “la herida luminosa”, eran unos astracanes sensacionales. Al regresar fue Héctor Mendoza a buscar una actriz joven a Bellas Artes y Novo me recomendó a mí, así que de don Fernando salté a poesía en Voz Alta, al último programa que dirigía Héctor, que después trabajé en Asesinato en la Catedral, con José Luis Ibáñez y de ahí para el real.

Nos vamos y prometemos la segunda parte de esta magnífica entrevista, porque ya van a dar LA TERCERA LLAMADA. . . Comenzamos:

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